線稿畫(huà)的又亂又丑？一篇文章教會(huì)你畫(huà)線稿！

是否線稿斷斷續(xù)續(xù)，結(jié)結(jié)巴巴？長(zhǎng)線彎彎曲曲，短線毛毛躁躁？除了解決了這些問(wèn)題，好看的線稿究竟應(yīng)該怎么練？我們一步一步來(lái)說(shuō)。

畫(huà)好線稿，對(duì)于大部分初學(xué)者來(lái)說(shuō)，是十分重要的第一步。比如在日系等大部分插畫(huà)里，線稿好不好，很大程度決定了一張畫(huà)的下限。也就是說(shuō)如果線稿畫(huà)的好看了，顏色、背景、細(xì)節(jié)刻畫(huà)等部分再弱，這張畫(huà)的效果也不會(huì)太差。

那么練習(xí)線條線稿，為的就是要在繁雜的畫(huà)面中強(qiáng)調(diào)層次感（線的深淺輕重、粗細(xì)虛實(shí)來(lái)分清畫(huà)面的主次關(guān)系）換言之，就是利用粗線、細(xì)線、實(shí)線、虛線、深線、淺線組合排列起來(lái)經(jīng)營(yíng)畫(huà)面的能力。

初學(xué)者可能會(huì)認(rèn)為那些大師作品中筆直干凈的線條都是一揮而就的，而之所以我們做不到，那是因?yàn)榫€條基本功太淺。功力太淺自然是一方面，但其實(shí)除了大大們的摸魚(yú)以外，成品圖里的線稿，幾乎沒(méi)有一揮而就的線條，你看到的那些完美線稿都是誕生于不斷擦、畫(huà)、調(diào)整、修改的過(guò)程。

在畫(huà)完一個(gè)完整的線稿前也是需要做許多草圖，然后才會(huì)把整體線稿細(xì)化表達(dá)清楚。 所以想要把線稿畫(huà)好，就要多練，以及對(duì)一個(gè)角色物體的內(nèi)在構(gòu)造理解清楚，比如畫(huà)一個(gè)妹子，如果需要理解人體構(gòu)造，頭發(fā)的穿插、衣服的褶皺紋理等等。

線條的變化有很多方面，從基本的深淺、粗細(xì)、軟硬、長(zhǎng)短，到穿插、切割、疏密、虛實(shí)、動(dòng)靜等等各種不同的線條變化。

比如下圖的線條有著強(qiáng)烈的粗細(xì)對(duì)比，可以表現(xiàn)出畫(huà)面中前后角色、背景之間的層次。同時(shí)加粗的線條更加強(qiáng)了角色的力量感，以及畫(huà)面的沖擊力。所以說(shuō)線條的運(yùn)用不單單是做干凈準(zhǔn)確的造型，好的線稿還要具備表現(xiàn)角色魅力、提升整體畫(huà)面效果的能力。

再比如除了粗細(xì)，還分長(zhǎng)、短線。而看似簡(jiǎn)單的長(zhǎng)短線，應(yīng)用時(shí)也各有特點(diǎn)。長(zhǎng)線多用于頭發(fā)軀干，對(duì)流暢感以及輕重程度要求比較高；短線多用于五官、手指等細(xì)致的地方，對(duì)層次感要求比較高。

單根線條也是要有層次感的，這部分主要還是體現(xiàn)在線條粗細(xì)變化。比如在轉(zhuǎn)折的地方可以加粗，下來(lái)后則要輕一些，這就是線條的層次，可以多練習(xí)一下兩邊細(xì)中間粗的線條。在用PS或者SAI畫(huà)線條的時(shí)候記得打開(kāi)壓感哦。

而關(guān)于粗細(xì)，畫(huà)的時(shí)候可以注意以下幾點(diǎn)：

亮處畫(huà)細(xì)，暗處畫(huà)粗，遠(yuǎn)處畫(huà)細(xì)，近處畫(huà)粗，加深轉(zhuǎn)折處陰影，使畫(huà)面更有層次和體積感。

外輪廓線加粗，內(nèi)輪廓線較細(xì)，凸顯角色，表現(xiàn)出與背景的縱深差異。

那么最后，我們到底應(yīng)該怎么練習(xí)，提升線稿能力呢？針對(duì)練習(xí)線條線稿分享幾個(gè)訓(xùn)練要點(diǎn)

拿一個(gè)實(shí)例說(shuō)明

下面這張線稿，輕重分明，有沒(méi)有覺(jué)得線條節(jié)奏很舒服？

那么這種線稿的輕重節(jié)奏到底是怎么分的呢？

第一點(diǎn)，輪廓線重/粗，裝飾線輕/細(xì)。

• 像上圖紅色區(qū)域的都是屬于輪廓線，是表達(dá)主要形體結(jié)構(gòu)的線，基本也都比內(nèi)部的線要粗。
• 而內(nèi)部這些對(duì)應(yīng)的就是裝飾線（下圖青色區(qū)域），主要是豐富主體內(nèi)部，細(xì)節(jié)內(nèi)容、材質(zhì)質(zhì)感、疏密等作用。

估計(jì)也會(huì)有人問(wèn)，這里像人物前面肩膀處的袖子邊緣為什么作為輪廓線就斷開(kāi)了，袖子的結(jié)構(gòu)不是還在嗎？這一點(diǎn)可以有兩種邏輯來(lái)解釋為什么會(huì)這樣：

1. 按輪廓線的邏輯來(lái)說(shuō)，這張畫(huà)里衣服袖子不是主體結(jié)構(gòu)，可以看到整個(gè)肩膀到手臂加上胸部這些人體的部分才是主體結(jié)構(gòu)
2. 另外我們可以發(fā)現(xiàn)袖口的只是兩端各有一點(diǎn)點(diǎn)粗的線，這里就是因?yàn)楫?dāng)：存在前后空間、體積的堆積、物體相互擠壓等情況時(shí)，會(huì)需要加重。所以袖口的左邊是因?yàn)橛行夭扛直鄣臄D壓，右邊畫(huà)進(jìn)來(lái)的那一點(diǎn)點(diǎn)是袖口在邊緣跟手臂存在前后空間，而中間跟手臂是貼合的。

   
   

所以第二點(diǎn)，存在前后空間（也叫遮擋關(guān)系）、體積的堆積、形體相互擠壓等情況時(shí)，加重/粗。

這個(gè)第二點(diǎn)可能就是題主更為需要的知識(shí)，因?yàn)檫@一點(diǎn)是不管在裝飾線還是輪廓線都是會(huì)有的。也就是下圖紫色標(biāo)注的區(qū)域，袖口右邊那一點(diǎn)因?yàn)樘?，?biāo)注上就暫時(shí)忽略（逃）

另外，綠色區(qū)域是指眼睛跟眉毛，一般五官上都指強(qiáng)調(diào)這兩個(gè)部分，所以這里簡(jiǎn)單標(biāo)注一下就不多說(shuō)啦。

關(guān)于存在前后空間（胸部遮擋手臂、手臂遮擋頭發(fā)）跟形體相互擠壓（兩束頭發(fā)的擠壓、兩個(gè)大腿的擠壓），可能還算好理解。那么體積的堆積，通常都因?yàn)橛?strong>球體結(jié)構(gòu)（胸部）、圓柱結(jié)構(gòu)（手臂、大腿）或是其他弧形結(jié)構(gòu)（尾巴、頭發(fā)），所以普遍存在于一段弧形線條的首或尾。

最后，我們可以把原來(lái)的線稿去掉，可以看到這樣的思路下，輕重分布的效果。

再來(lái)看一張稍微復(fù)雜一些，對(duì)線條粗線變化也更為強(qiáng)調(diào)的美式漫畫(huà)風(fēng)格，基本也是同理。

依然是主體結(jié)構(gòu)的輪廓線重，內(nèi)部裝飾線輕。

可以著重理解、并嘗試分析出各處加重的地方，分別哪里是前后遮擋、形體擠壓、體積堆積。

就算是看上去線條整體比較放松的練習(xí)稿，其實(shí)也有這兩點(diǎn)的輕重區(qū)分邏輯。

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